光影编年史特稿 4月院线新片( piàn)，这部片的预告片无疑最( zuì)为“炸裂”，也最能刺激中国( guó)观众的神经末梢——

昏暗的( de)集会里，穿着统一制服的( de)人们如提线木偶般躺成( chéng)一圈，宛如邪教现场；

台上( shàng)，主持人慷慨激昂地念着( zhe)数字、鸡汤、成功学，一切都( dōu)关乎钱、钱、钱；

家里，母亲拽( zhuāi)着儿子开“分享经济课”，眼( yǎn)神里跳动着被利益驱使( shǐ)的癫狂火焰……

看一眼便知( zhī)，这帮人都是搞传销的，这( zhè)也是国产片第一次将反( fǎn)传销作为主题，搬上大荧( yíng)幕——

《草木人间》

本片由顾晓( xiǎo)刚导演，吴磊、蒋勤勤、陈建( jiàn)斌主演，蒋勤勤还凭借此( cǐ)片拿下第十七届亚洲电( diàn)影大奖最佳女主角。

影片( piàn)之前在影展上映就收获( huò)不少影迷好评，尺度让人( rén)震惊。4月3日本片已正式上( shàng)映，被预告片吊足胃口的( de)观众，可以一探究竟了！

传( chuán)销之痛

“苔花如米大，也学( xué)牡丹开。” 这句诗句是采茶( chá)女 吴苔花 （蒋勤勤 饰）大半( bàn)生的写照，丈夫凭空消失( shī)十年，她一人拉扯着儿子( zi)何目莲（吴磊 饰）长大、供他( tā)读书至大学毕业。

苔花勤( qín)劳、朴素、沉默，俨然是一个( gè)传统的好母亲，一生都背( bèi)负着沉甸甸的家庭责任( rèn)，直至脊背被越压越弯，最( zuì)终变平。

然而，突然的变故( gù)，改变了吴苔花与儿子的( de)人生——吴苔花先是被情人( rén)的母亲从采茶园赶走，而( ér)后又被好姐妹骗进了传( chuán)销组织——“蝴蝶国际”。苔花像( xiàng)是抓到了救命稻草一般( bān)，试图靠传销改变自己委( wěi)屈、为他人而活的生活。

在( zài)传销组织的入会仪式中( zhōng)，吴苔花被问到 “你是谁？” 这( zhè)个问题。似乎是第一次，有( yǒu)人对她问出这个问题，她( tā)将自己的委屈与心酸全( quán)盘托出，似乎找到了自己( jǐ)除母亲外的“自我身份”。同( tóng)时，组织中的“家人们”对她( tā)的到来夹道欢迎、热情迎( yíng)接，吴苔花一脸受宠若惊( jīng)，她获得了这辈子从未有( yǒu)过的被重视感。

传销组织( zhī)中的人来自天南海北，他( tā)们大多和吴苔花一样生( shēng)活困顿，从来不被看见，也( yě)都在组织中获得了身份( fèn)认同，还拥有了数以万计( jì)的兄弟姐妹，渺小的人聚( jù)在一起，抱团出了“力量”。

他( tā)们妄想着走上 发财之路( lù) ，过上扬眉吐气的日子，就( jiù)像吴苔花自己给自己洗( xǐ)脑，还要给儿子上课…… 然而( ér)，无论是“力量”还是“希望”，其( qí)实都建立在虚妄的自我( wǒ)与自尊上。组织让他们完( wán)全地否定过去，给了他们( men)一种能够支配生活的错( cuò)觉，本质上是在榨取他们( men)的钱财、生命与精神力。

你( nǐ)或许会奇怪，这些人不仅( jǐn)没赚到钱，甚至倾家荡产( chǎn)、众叛亲离，为什么仍然相( xiāng)信那些虚无缥缈的成功( gōng)学。

这和邪教的逻辑相同( tóng)。上世纪五十年代，一位修( xiū)女声称不久之后将有一( yī)场大洪水淹没整个北半( bàn)球，从而吸纳、组建了一个( gè)狂热团体，他们相信着教( jiào)徒会被外星人救走。当然( rán)，大洪水没有如期降临。吊( diào)诡的是，教徒们非但没有( yǒu)信仰破灭，原地解散，而是( shì)一次次地延后这个日子( zi)，直至今日，依然有一些信( xìn)徒存在着。

吴苔花当然知( zhī)道“发财、上总的梦想”与“掏( tāo)空积蓄、卖房的现实”间的( de)冲突，但她选择找借口来( lái)逃避、合理化这种冲突，更( gèng)加狂热地投入到传销活( huó)动中。

因为，她已经被逼到( dào)孤立无援的境地，她不愿( yuàn)直面真相，更不愿重回那( nà)个自己瞧不起自己、个人( rén)价值不被认可的旧生活( huó)中。

就像当儿子指出吴苔( tái)花受骗时，她仍一意孤行( xíng)：“ 老娘开心，我活了半辈子( zi)，终于活出了自己的样子( zi) 。”

可以看到，导演写实地刻( kè)画了传销组织是如何利( lì)用人性的弱点与贪欲——据( jù)悉，导演的一位家人加入( rù)了传销组织，他也因此想( xiǎng)要拍摄一部反传销电影( yǐng)，为此做了大量的调查，深( shēn)挖传销套路。

他不止是想( xiǎng)呈现传销组织的可怖之( zhī)处，更想通过这些深陷传( chuán)销组织的人的行为逻辑( jí)，看到他们的生存困境与( yǔ)现实冲突。

撕心裂肺

触目( mù)惊心的故事走向，大起大( dà)伏的演技表现。蒋勤勤通( tōng)过吴苔花这一角色，难得( dé)地呈现了自己演技中疯( fēng)癫、极致的一面，加上角色( sè)的表现空间极大，她因此( cǐ)获得了亚洲电影大奖最( zuì)佳女主角，

吴苔花的突破( pò)，首先表现在形象上—— 向来( lái)素面朝天的她，烫头、化妆( zhuāng)、穿起艳丽的衣服。当然，形( xíng)象的改变只是其次，最重( zhòng)要的是，她始终疲惫唯唯( wéi)诺诺的神情，被“点亮了”，似( shì)乎陷入了一种不知疲倦( juàn)的狂热。

蒋勤勤表示遇到( dào)这样张力极大的角色，是( shì)难能可贵的机遇与挑战( zhàn)。她把自己人生中的许多( duō)真情与苦痛都融入戏中( zhōng)，在吴苔花呐喊着“活出自( zì)己时”，她似乎也在发泄自( zì)己的苦闷与不甘。

可以看( kàn)到预告中的许多片段，以( yǐ)及幕后花絮，蒋勤勤几度( dù)演到声嘶力竭，隔着屏幕( mù)都让我们感受到“传销会( huì)让一个人成为恶魔”。

吴磊( lěi)也一改他先前阳光大男( nán)孩的形象，演起了在生活( huó)中苦苦挣扎的普通人。值( zhí)得一提的是，作为初出茅( máo)庐的大学生，何目莲也有( yǒu)一段时间陷入了社会的( de)骗局——他加入了一家专门( mén)给老年人卖保健品的公( gōng)司，也满满都是套路，靠着( zhe)“陪、哄、吓、疚”等技巧来拿捏( niē)老年人的心理，让他们心( xīn)甘情愿地掏钱。

意识到不( bù)对劲的何目莲从中脱身( shēn)，又眼见着母亲被传销组( zǔ)织所骗，家庭陷入重大危( wēi)机。其实，何目莲这个名字( zì)也有典故来源，亦是导演( yǎn)的灵感来源之一。《佛说盂( yú)兰盆经》中，记载着一则佛( fú)陀弟子目莲拯救亡母出( chū)地狱的故事。《草木人间》中( zhōng)，何目莲也如佛陀弟子般( bān)， 试图将母亲从人间地狱( yù)中拉出 。

疯癫的母亲vs无助( zhù)的儿子，蒋勤勤与吴磊之( zhī)间爆发出许多场对手戏( xì)，两人的形象也映射在对( duì)方的眼中，推动着情节的( de)发展与关系的裂变。两人( rén)在路演中都提到一段戏( xì)——

吴苔花与何目莲在运河( hé)边的桥洞处拍摄一段“从( cóng)争吵到扭打到歇斯底里( lǐ)发作”的长镜头，也是剧情( qíng)的高潮时刻。两人都拿出( chū)了全部的气力投入其中( zhōng)，演完后，吴磊还默默在车( chē)里哭了一个多小时。

几版( bǎn)预告都少不了声嘶力竭( jié)的怒吼场面，也让人怀疑( yí)这种演技表现过于夸张( zhāng)，不过演技能否与剧情有( yǒu)机、恰当地融合在一起，还( hái)得等大家走进影院，才能( néng)真正判断。

山水电影

时光( guāng)君必须提醒一句，虽然《草( cǎo)木人间》的预告片风格非( fēi)常强烈，还有极具社会性( xìng)的题材，截取的许多表演( yǎn)片段也都是相当炸裂的( de)画风，看起来是一部妥妥( tuǒ)的商业片。实际上，这仍是( shì)一部文艺片。

当你了解 顾( gù)晓刚 导演的履历，会发现( xiàn)他其实是个作者性很强( qiáng)的导演，《草木人间》则是他( tā)一次融合文艺与商业的( de)大胆尝试。 2019 年，他用一部《春( chūn)江水暖》获得业内关注，这( zhè)也是他以故乡杭州为背( bèi)景，创作的“山水图”系列片( piàn)的第一部作品。电影用极( jí)具山水意蕴的诗意镜头( tóu)，讲述了杭州富春江畔，四( sì)兄弟分四季轮流照顾因( yīn)中风而失智的母亲的故( gù)事。

四个家庭生活日常的( de) 小细节 与迎接亚运会的( de)新城建设的 大背景 自然( rán)而细腻地编织在一起。导( dǎo)演作为杭州人，在《春江水( shuǐ)暖》中融入了深厚的个人( rén)情感与私人体验，也显现( xiàn)出他不落窠臼的叙事能( néng)力。

导演从中国的山水画( huà)卷中汲取灵感，拍摄沿江( jiāng)外景时，导演还用了许多( duō)长镜头，其中有一段镜头( tóu)长达十几分钟，极具大师( shī)风范，也更让人期待他之( zhī)后的作品。

《草木( mù)人间》作为“山水图”的第二( èr)部作品，山水的意境似乎( hū)减淡了不少，故事性增强( qiáng)了许多。

当然，电影中也有( yǒu)很多 文艺片形式的处理( lǐ) ，带给观众足够的想象空( kōng)间——比如这只从黑暗中现( xiàn)出身影的老虎，是否代表( biǎo)着吴苔花内心的危机具( jù)象。

包括吴苔花的身份设( shè)置，从采茶女到传销人，带( dài)来了两种空间的对比。一( yī)边是远离尘嚣的山野自( zì)然，一边是现代化的杭州( zhōu)都市，似乎隐喻着都市化( huà)、资本化带来的影响……种种( zhǒng)风格化的处理，都让人好( hǎo)奇成片最后的效果，能否( fǒu)巧妙将商业与文艺融合( hé)。

近年来，话题性电影总是( shì)自带关注度。一起期待着( zhe)《草木人间》口碑发酵，在呈( chéng)现社会话题的同时， 从话( huà)题的广度延伸向人物的( de)灵魂深度 。

作者：克洛里

编( biān)辑：甄子